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| ART NOUVEAU | | |
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| - LArt Nouveau est un des mouvements les plus courts et en même temps des plus créatifs et productifs de lhistoire de lart. Les réalisations les plus marquantes séchelonnent sur une dizaine dannées, de 1893 à 1905 environ.
- Comme tout mouvement artistique significatif, lArt Nouveau est né dune nécessité, même dune urgence de continuellement sinterroger et de se redéfinir en tant quêtre humain, face et dans le continuel et incessant flux des changements et bouleversements de lhistoire.
- La révolution la plus marquante du 19ème siècle est sans doute lIndustrialisation. La technologie, le rationalisme, le cartésianisme, des termes qui concordent mal avec liberté et créativité artistique, et pourtant, LArt Nouveau peut être considéré comme la première tentative significative de vouloir concilier aspiration artistique et les nouveaux phénomènes de lère Industrielle, contrairement à dautres mouvements, qui face à cette époque deffondrement danciennes valeurs se réfugièrent derrière des idéaux immatériels et métaphysiques. La volonté affirmée de lArt Nouveau était de briser avec les styles historiques, de trouver une identité radicalement neuve, en unisson avec les avancées technologiques. LArt Nouveau en tant quart appliqué, manifestait sa volonté de conférer aux objets fonctionnels une dimension esthétique et spirituelle, et surtout, dabolir la traditionnelle séparation entre structure et ornement, pour conférer à lobjet une conception unitaire.
- La courte durée créative de lArt Nouveau peut être expliquée par la force avec laquelle ce mouvement sétait imposé sur la scène culturelle. Une telle accumulation dénergie créatrice laissait peux de temps à la réflexion et à lunification des idées pour consolider les fondements nécessaires à la pérennité de cette impulsion artistique.
- Il faut comprendre que lArt Nouveau est née dune nécessité de renouer avec les changements sociaux et culturels qui déferlaient à grand galop à travers le 19ème siècle et dont lart avait perdu le fil. La volonté des artistes de rompre les liens avec les modèles du passé et de participer à la construction des temps modernes était une urgence et donc on voyait en ce court laps de temps et aux endroits les plus divers à travers le monde, émerger des mouvements qui en dépit de la même volonté adoptaient des langages très différents. Même au sein dune école spécifique, des concepts complètement différents pouvaient coexister.
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| Parmi les pôles créateurs les plus importants, on peut citer Nancy, Bruxelles, Glasgow, Barcelone, Munich, Darmstadt, Weimar et Vienne. Ce quest significatif est que lArt Nouveau sest surtout développé en dehors des grandes capitales culturelles de lépoque. | |
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| A Nancy cest Emile Gallé (1846-1904) qui simposa comme linitiateur et maître du mouvement. A la fois céramiste, maître verrier et ébéniste, il imprégna son oeuvre, tout au long de sa vie, de sa passion pour les botaniques. Jouissant déjà dune grande réputation, il fonda en 1901, avec ses collaborateurs Auguste Daum (1864-1930), Louis Majorelle (1859-1926) et Eugène Vallin (1856-1922) lEcole de Nancy, aussi dénommée Alliance provinciale des Industries de lart. | | |
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| Glasgow était à lépoque une ville en plein expansion industrielle et peu encline à une quelconque sensibilité artistique. Pourtant cette ville située à la périphérie de lEurope, aura à travers le personnage de Charles Rennie Mackintosh (1868-1928), son représentant de lArt Nouveau. Mackintosh et ses collaborateurs, sa femme Margaret Macdonald (1865-1933), la soeur de cette dernière, Frances (1874-1921) et son mari Herbert Mac Nair (1868-1928), représentaient à eux quatre lécole de Glasgow. Mackintosh resta tout au long de sa vie fidèle à sa ville, mais ny eut jamais la consécration dont il jouissait à travers le reste de lEurope. | | |
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| - Bruxelles avait été marqué par les personnages de Victor Horta (1861-1947) et Henry van de Velde (1863-1957), et peut se vanter, surtout à travers loeuvre de Victor Horta, davoir un des plus riches patrimoines architecturaux Art Nouveau de lEurope.
- Si le travail de Horta reflétait une influence de lécole française, à travers son travail sur lacier et aussi à travers la richesse ornementale des intérieurs, Henry van de Velde était lui conditionné par le travail du peintre, écrivain et théoricien politique anglais William Morris (1834-1896). Trop doctrinaire au goût des belges, cest en Allemagne que van de Velde trouvera son travail réellement honoré.
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| Antoni Gaudi (1852-1926) marqua à lui seul la ville de Barcelone de lépoque avec comme oeuvres fameuses léglise inachevée de La Sagrada Familia ou encore le Parc Güell. Jouissant dune grande liberté artistique grâce à la générosité de riches mécènes, Gaudi développa un style personnel et audacieux qui suscita beaucoup de polémique à lépoque, mais il su également intégrer à ses oeuvres des traits auxquels son publique catalan pouvait sidentifier. Étant devenu le symbole de lIndépendance nationale catalane, il profita dun grand respect et dune grande popularité de la part des catalans, néanmoins la fin de sa vie fut marquée par un total isolement social. | | |
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| Les villes allemandes qui marquèrent lArt Nouveau étaient surtout Munich, Darmstadt et Weimar. Sous la dénomination Jugendstil ce fut dabord à Munich que se développa le mouvement dont les personnalités marquantes étaient Hermann Obrist (1862-1927), Bernhard Pankok (1872-1943), Richard Riemerschmied (1868-1957) et Bruno Paul (1874-1968). En 1897 sont fondés, toujours à Munich, les Vereinigten Werkstätten für Kunst und Handwerk. | | |
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| - A Darmstadt et à Weimar le mouvement fut, contrairement à Munich, initié par le pouvoir que représentaient respectivement, le Grand Duc de Hessen Ernst-Ludwig et le Grand Duc de Türingen Karl-Alexander. Darmstadt se démarqua par lexposition de 1901 dénommé Ein Dokument deutscher Kunst, initiative personnelle de Grand Duc et dont se démarquèrent les artistes Joseph Maria Olbrich (1867-1908) qui par la suite et sous la demande de Ernst-Ludwig, sinstallera définitivement à Darmstadt pour y accomplir la majeur partie de son oeuvre, et Peter Behrens (1868-1940) originaire de Hambourg, pour qui lexposition de Darmstad ne fut quun passage et le tremplin pour une grande carrière à travers lallemagne.
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| Weimar, aspirant également à la modernité fit venir le belge Henry van de Velde dont la réputation nétait plus à faire. La ville de Goethe et Schiller espérait bien sûr aussi, à travers un tel nom, promouvoir lartisanat locale et donc en profiter économiquement. | | |
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| Vienne fait, dans le paysage de lArt Nouveau figure dexception, car étant capitale européenne dun premier ordre politico-culturel, elle navait pas sa réputation à faire. Le mouvement, marqué à travers des noms comme Otto Wagner (1841-1918), Adolf Loos (1870-1933) et Josef Hoffmann (1870-1956), ny fut non pas ressenti comme un renouveau révolutionnaire, mais comme une continuité logique dune ville en pleine évolution vers les temps modernes. | | |
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| Avec un pied dans le passé et lautre dans lavenir, LArt Nouveau, parsemé dAntagonismes et construit de Contradictions, naspirait sûrement pas dêtre une pure école de style, mais le reflet dune époque en plein changement. Violente, passionnée, juvénile, elle laissait à ses successeurs dapprofondir, de purifier et demmener à maturité son héritage. Au début de ce nouveau millénaire ou notre culture se voit confronté une nouvelle fois à un bouleversement fondamental de ses structures, ce nest peut être pas un hasard, que lArt Nouveau nous fascine de nouveau. Ayant été mouvement charnière entre deux époques, elle peut nous être source dinspiration pour affronter lavenir. | | |
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